「強勢姊姊」(센 언니)代表Jessi
在每一次綜藝節目播出隔天，我們總能在瀏覽新聞時看見許多以「撒嬌偶像」、「性感又可愛」……等形容詞寫就的報導，直到「強勢姊姊」這個稱號猛力冒出頭，從單一代表人物身上擴散成流行用語，如今成為與「撒嬌」平起平坐的詞彙。然而強勢姊姊就是打破單一化形象的有力解答嗎？韓國綜藝節目還顯示出什麼問題呢？
說起強勢姊姊（센 언니），最初的代表人物應該非歌手Jessi莫屬，其後接著獲得這個稱號的則是女子團體4minute。前者擁有敢言爽朗的特質，後來也推出同名（諧音）單曲；而舞台表演風格強悍的4minute，近兩次回歸都被封為”girl crush”代表團體。一如過往的每波流行，強勢姊姊在新聞中開始無所不在，當KBS綜藝節目《姊姊們的灌籃》問世，媒體也直接以「集合6位強勢姊姊的綜藝」稱之。
至此，強勢姊姊挾著媒體一窩蜂的報導力量，已開拓了一條與「撒嬌」市場等寬的新道路。看似更為平衡的演藝圈，卻也因此而強化了將女性藝人以二分法歸類的結構──女性藝人在公司的形象設定中選擇有限，待實際進入綜藝節目後，又不得不面臨「節目的設定形象」。當深具影響力的經紀公司、綜藝節目與媒體聯手反覆將「撒嬌」、「強勢」這兩種標籤貼到女性藝人身上，根基保守的韓國社會便更難找到擊破刻板印象的可能。
不僅如此，當撒嬌的主角換成男性藝人時，明顯的刻板印象也會立刻跳出來，指責不合所謂「好」形象的藝人。藝人資深如劉在石、晉久、哈哈……等，在節目中展開撒嬌戰爭時，也免不了被「請不要在這裡這麼做」、「這是比戰爭還嚴重的慘況」等誇張字幕蓋過。觀眾都了解男性藝人們撒嬌多出自娛樂目的，問題是──「男性撒嬌」本身是如何成為一種笑點的？只鼓勵單一性別撒嬌的節目是一把雙面刃，翻身便可能傷害在性別光譜上偏女性化、「不夠男人」的男性觀眾。
在大眾為因女性藝人撒嬌而被取悅、卻為男性藝人撒嬌時如影隨形的調侃而發笑時，忽略了人們無論性別身分，都應該擁有選擇特質的權力，且從來無須為此受到批評。當然，不可否認的是強勢姊姊的流行，確實鬆動了韓國固有的形象結構，同時暗示著大眾及媒體已然對無條件撒嬌感到疲乏。然而，綜藝節目值得回應更多更多的期待，就從停止限縮藝人才能開始。
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